Азия и Африка
asia1.jpg

Подобно тому, как все современные мусульмане стремятся хоть раз в жизни посетить Мекку, древние египтяне старались побывать в Абидосе, культовом центре Осириса. Тех, кто не смог этого сделать при жизни, доставлялись т...

asia2.jpg

Коптская живопись украшает церковь Шенуды в Белом монастыре в Сохаге. По библейскому преданию, Святое семейство — Иосиф, Мария и новорожденный младенец Иисус — пришло в Египет из Вифлеема, спасаясь от «избиения младен...

asia3.jpg

Провинциальная столица, расположенная в 240 км к югу от Каира, Минья имеет расслабляющую атмосферу, что опровергает мнение о ней как о центре экстремистской оппозиции. Это городок сельского типа на Ниле с нескольки...

asia4.jpg

Средний Египет простирается между Каиром и Луксором, и практически все туристы, проезжая его территорию, спят в самолете или и ночном поезде. Однако для тех, кто желает увидеть «настоящий Египет», это самое подходящее...

Главная

Архитектура Москвы

mos1.jpg

До конца XVII столетия Москва была в основном деревянной. Над серебристо-серыми в сухую погоду или темно-серыми в дождь небольшими домами возвышались каменные крепостные стены и башни Кремля, Китай-города. Белого города, монастырей. Сразу выделялись соборы, приходские церкви, колокольни, стены которых были окрашены в яркие цвета. Сегодня об этом напоминают церковь Николы в Хамовниках; церковь Григория Неокесарийского.

Каменные (кирпичные) жилые дома были редкостью, а верхние этажи, где располагались жилые комнаты, в любом случае делались деревянными. Считалось, что жить в деревянном доме полезнее для здоровья и приятнее. В Москве полностью не сохранилось ни одной деревянной постройки, возведенной раньше начала XIX в., т. е. представить себе, как выглядел тогда город, можно только по старым гравюрам и планам. Самый древний из ныне существующих и самый значительный памятник Москвы — Спасский собор Андроникова монастыря (1427) — Музей Рублева.

В облике ранних московских церквей видны черты, характерные для традиции архитектуры Владимирского княжества, основу которой составляет сочетание византийских форм с деталями и техникой зодчества романской Европы, в свою очередь восходящими к архитектуре Древнего Рима. Несколько таких храмов сохранилось в окрестностях Москвы: Троицкий собор Троице-Сергиевой лавры (1422) в Сергиевом Посаде и два в Звенигороде — Успенский собор на Городке (1399) и Собор Рождества Богородицы Саввино-Сторожевского монастыря (1405).

Следующий этап развития архитектуры Москвы наступил во второй половине XV в., когда для возведения нового Кремля были приглашены итальянские архитекторы и инженеры: Аристотель Фиораванти, Пьетро Солари, Алевиз Новый (Альвизо Ламберти да Монтаньяно) и др. Их усилиями приемы и формы итальянского ренессанса, поздней готики соединились со старыми московскими традициями. Итальянцами построены стены и башни Кремля, Грановитая палата, Успенский и Архангельский соборы Кремля и др. Могучее пятиглавие, единое свободное пространство Успенского собора и особенно архитектурные детали Архангельского собора вдохновляли московских строителей еще не менее двухсот лет.

Особые, утонченные, рафинированные формы и детали имеют постройки времени Бориса Годунова. Предполагают, что лучшие из них мог строить государев мастер Федор Конь. Из годуновских построек — церковь Троицы в Хорошеве (1598), построенная в его вотчине и Малый собор Донского монастыря (1593).

Простые посадские храмы XVI в. тоже не избежали итальянского влияния, выразившегося в формах деталей: цоколя, карнизов и т. п. Это очень небольшие, сомасштабные человеку сооружения: церковь Мученика Трифона в Напрудном. церковь Зачатия Анны "что в углу" Китайгородской стены. Из гражданских зданий назовем палаты Старого Английского двора, XVI в.

Смена династии, Смута, иностранная интервенция начала XVII в. полностью разорили страну. Каменное строительство нескоро возобновилось в былом объеме.
Зодчество XVII в. отличает живописность, равновесие несимметричных объемов зданий. И хотя на одном здании иногда сложно найти два одинаковых наличника на окнах, в целом оно имеет гармоничный, яркий по цвету архитектурный облик. Храмы XVII в. в большинстве своем не сохранили первоначальную раскраску, обновляя, их белили или в крайнем случае оформляли в красных и белых цветах. Приведем несколько примеров лучших храмов XVII столетия: церковь Троицы в Никитниках. церковь Иоанна Богослова на Бронной, середины XVII в., ансамбль Крутицкого подворья. церковь Григория Неокесарийского. церковь Успения в Гончарах. 1654 г. К сожалению, имена мастеров. строивших храмы в XVII в. чаще всего неизвестны.

Гражданские постройки середины XVII в. также отличает свободная композиция и разнообразие декоративных деталей. Самые примечательные частные дома XVII в.: палаты Романовых — Старый Государев двор; палаты Симона Ушакова, вторая половина XVII в.: палаты Аверкия Кириллова, XVII — начало XVIII в. с церковью Николы на Берсеневке.

Особое место занимает царский Теремной дворец в Кремле (1636). построенный на старых двухэтажных подклетах XV в. Его авторы — Бажен Огурцов. Антип Константинов, Трефил Шарубин и Ларион Ушаков. "Пречудные палаты" — многоярусное здание с "теремком златоверхим" (полагают, что крыша дворца была позолочена) украшены резными наличниками, по форме своей восходящими к немецким аналогам эпохи Ренессанса.

Совсем небольшой промежуток времени (1680-1690-е) дал Москве неповто-римые по красоте постройки нарышкинского, или московского, барокко. Только в нашем городе и в Подмосковье можно увидеть эти своеобразные здания, в других местах они имеют свои стилевые особенности и сильно отличаются от московских. Нарышкинские храмы украшены богатой белокаменной резьбой наличников, с фигурными гребнями над венчающими стены карнизами, с золочеными гранеными главами, увенчанными сложными ажурными коваными крестами. Чаще всего белые декоративные элементы размещены на красном гладком поле стены. Лучшие постройки нарышкинского барокко: церковь Покрова в Филях; церковь Троицы в Троице-Лыкове; церковь Воскресения в Кадашах. 1687 г.; Крутицкий терем — ворота въезда в резиденцию митрополита Крутицкого — Крутицкое подворье.

Нарышкинское барокко стало последним достижением старой московской архитектуры. Пришло новое время реформ. Столица была перенесена в Петербург, мода изменилась, и старые мастера остались не у дел. Следующий этап московской архитектуры — европейский стиль барокко, к приходу которого москвичи были уже готовы. Сначала, в царствование Петра Великого. все силы были направлены на возведение новой столицы. В 1714 г. даже вышел указ о запрещении на несколько лет любого каменного строительства в России. То, что было построено, стилистически ориентировалось на Голландию и Северную Европу. В Москве одним из таких сооружений стала церковь Петра и Павла на ул. Новой Басманной. Скромный в отделке храм, увенчанный не главой, а шпилем, строился по рисунку царя Петра I и на его средства.

Пожалуй, одним из первых домов с чертами новой архитектуры стала усадьба, расположенная по адресу: ул. Лубянка. 14. Дом в глубине парадного двора был построен на рубеже XVII—XVIII вв. В отличие от петербургских построек весь его фасад покрыт белокаменной резьбой. И ее характер уже ближе к европейскому барокко, чем к нарышкинскому.

В середине XVIII столетия, в царствование императрицы Елизаветы Петровны, архитектура Москвы и Петербурга становится более схожей, сохраняя, тем не менее, заметные различия. Московский вариант елизаветинского барокко не так "правилен", он скромнее и одновременно тоньше.

Конец XVIII в. для Москвы — эпоха высокого классицизма. Как всегда, Москва выработала свой вариант стиля: праздничный, торжественный и одновременно теплый, человечный. После указа Петра III о вольности дворянства в Москве начинают селиться вышедшие в отставку помещики. Разворачивается строительство богатых городских усадеб с главным домом, флигелями, служебными корпусами. Как примеры: усадьба А. К. Разумовского на Гороховом поле, 1799 г.; дом Н. И. Барышникова на Мясницкой; дом П. Е. Пашкова на Моховой. Появляются новые, богато отделанные приходские храмы классической архитектуры — церковь Филиппа Митрополита Московского в Мещанской слободе, 1778 г.; церковь Мартина Исповедника в Алексеевской слободе.

Строятся большие общественные здания, и по сей день играющие важную роль в панораме города: Голицынская больница с больничной церковью, дом Благородного собрания (при советской власти — Дом союзов), известный своим Колонным залом.
Большинство зданий украшено портиками, на стенах — небольшие медальоны или ниши с рельефами. Насыщенные яркие краски барокко уступили место светлым желтым, палевым, жемчужно-серым.

Уже при Екатерине Великой в столице, в Петербурге, задумывались о перераспределении столичных функций. В Москву были переведены два департамента Сената. Для них в Кремле построили специальное здание с круглым Екатерининским залом, сейчас это Кремлевская резиденция президента России.

Строгость и упорядоченность классицизма в архитектуре требовала контраста, чего-то романтического, обращенного к истории. И такие постройки появились. Поводом послужило празднование победы над Турцией летом 1775 г. По проекту В. И. Баженова на Ходынском поле были построены легкие павильоны: "Азовский замок", "Крепость Кинбург", "Город Таганрог" и др. — целый город романтической "готической" архитектуры. "Готическая" понималась как древняя. необычная, непохожая на существующую.

С этого времени подобные постройки стали появляться и в усадьбах. В Москве существуют больших великолепных комплекса: Петровский подъездной дворец и загородная императорская усадьба Царицыно с дворцами, павильонами, мостами, парком. Ее строительство началось в 1776 г., но так и не было завершено.

Рубежом, полностью изменившим характер города, стала Отечественная война 1812 г. После вторжения в Москву французской армии и печально известного пожара уцелела только пятая часть зданий.

Восстановительные работы шли очень быстро. Были подготовлены типовые проекты жилых сооружений для людей разного достатка. Эти проекты горожане приспосабливали для себя. Так что найти два совершенно одинаковых дома было трудно. Вылепленные из гипса архитектурные детали: венки, гирлянды, рельефы и т. п. — можно было купить на рынке, выбор был велик, и всякий находил товар на свой вкус. Сгоревшие городские усадьбы восстанавливали в соответствии с модой. Так Москва получила своеобразный, но гармоничный облик и воспринималась как единый архитектурный ансамбль.

Стиль получил название "московского ампира". "Ампир" в переводе с французского языка означает "имперский". Во Франции, на родине ампира, это стиль империи Наполеона — торжественный, помпезный, яркий. В Москве же ампир — сентиментальный, легкий, лаконичный. Какие-то детали схожи, но в целом — совершенно другое явление.
Примеры рядовых московских домов, построенных после пожара 1812 г.: деревянный дом во Власьевском переулке; деревянный дом В. И. Штейнгеля; деревянный дом Г. А. Палибина (1818. Бурденко, 23).

К середине XIX столетия классицизм в архитектуре уже не пользовался популярностью и воспринимался как казенный, официальный стиль. Более привлекательным считалось разнообразие, проектирование "в стилях", когда соседствуют дома разных направлений в архитектуре. Здесь и ренессанс, и барокко, и готика, и русский стиль. Наступает период, который прежде именовали эклектикой, теперь— романтизмом: Ивановский монастырь (1860-1879. арх. М. Д. Быковский); Московский архитектурный институт — бывшая усадьба П. П. Воронцова; особняк А. А. Морозова на Воздвиженке; усадьба В. Е. Морозова.

Одновременно с появлением зданий, сочетающих элементы разных архитектурных стилей, начинает развиваться собственно "русский стиль". Строятся дома, которые, сохраняя планировку и структуру, свойственную классицизму, были оформлены русскими деталями и в целом воспринимались как произведения национальной архитектуры: Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата в Кремле; храм Христа Спасителя; часовня-памятник гренадерам — героям Плевны; колокольня церкви Св. Софии на Софийской набережной.

С середины XIX в. начинает развиваться более демократическая ветвь "русского стиля". В ее основе лежала ориентированность в основном на формы национального зодчества XVII в. В постройках широко используются мотивы и детали русской деревянной жилой архитектуры, декоративные элементы, заимствованные из вышивки и др. форм народного искусства: Исторический музей; городская дума, в которой в 1936-1993 гг. размещался Музей В. И. Ленина; Верхние торговые ряды, ныне Торговый дом ГУМ.
В конце XIX — начале XX в. в новых застройках Москвы господствует так называемый неорусский стиль. Это не было простым копированием древнерусских образцов, но стремлением к обобщению форм, сближению живописи. прикладного искусства и архитектуры: Третьяковская галерея (Лаврушинский пер., 10), похожий на терем двухэтажный особняк, дом П. Н. Перцова — ныне одно из зданий Главного управления дипломатического корпуса, старообрядческая церковь Покрова Богородицы Успенско-Покровской общины в Малом Гавриковом переулке; старообрядческая церковь Воскресения и Покрова (1907-1908. арх. И. Е. Бондаренко. Токмаков пер.. 17. во дворе. Ст. м. "Бауманская"): старообрядческая церковь Покрова (1908. арх. В. Д. Адамович и В. М. Маят. Турчанинов пер.. 4. Ст. м. "Парк культуры"), Ярославский вокзал.

В конце XIX — начале XX в. в Москве, как и во всей Европе, главенствует стиль модерн. Его московский вариант сильно отличается от петербургского: он мягче, живописнее, его формы более тягучи. Мастера модерна воспринимали здание как целостный организм, большое внимание уделялось качеству отделки, материалам. Планировка была всегда продумана до мелочей, господствовали свободные асимметричные композиции объемов. Выдающиеся представители модерна в Москве — архитекторы А. Н. Кекушев. А. В. Эрихсон. Ф. О. Шехтель. В качестве примеров авторской работы Шехтеля можно назвать: дом С. П. Рябушинского — Музей-квартира А. М. Горького; дом А. И. Дерожин-ской (Кропоткинский пер., 12. Ст. м. "Парк культуры"): собственный дом Ф. О. Шехтеля. Особняки работы арх. Л. Н. Кекуше-ва: дом П. А. Миндовского: собственный дом Кекушева: доходный дом Кекушевой; редакция газеты "Русское слово" (в советское время — газеты "Труд").

В 1890-е гг. в Москве получил развитие недавно появившийся тип зданий — многоэтажные доходные дома, строившиеся специально для сдачи квартир внаем. Интересно, что возможность начать массовое строительство таких домов появилась только после устройства городской канализации. В октябре 1887 г. московский городской голова Н. А. Алексеев (двоюродный брат К. С. Станиславского) внес в городскую думу предложение о строительстве системы канализации в Москве. 16 июня 1898 г. (по ст. стилю) первая очередь канализации была открыта. Сразу же в охваченных системой частях города начали строить дома в 4-6 этажей. Их фасады часто украшались деталями всевозможных стилей — от китайского до египетского, от готического до модерна и классицизма. До сих пор доходные дома конца XIX — начала XX в. определяют облик центральной части Москвы: магазин "Чай" т-ва Перлова в китайском стиле; дом в стиле модерн; готический дом (1919, арх. С. М. Гончаров); дом в стиле модерн (1903, арх. Г. П. Макаев); египетский дом (1910. арх. С. К. Готман); дом страхового общества "Россия" в стиле ренессанс и многие другие.

Еще одно порождение модерна — неоклассика, возникшая как желание упорядочить стихию форм модерна, используя традиции классицизма, взятые не буквально, а с учетом последних достижений архитектуры. Тем более что с началом первой мировой войны в 1914 г. многие стали воспринимать модерн, ассоциировавшийся с искусством Вены, как стиль противника. Примеры: дом Н. П. Миндовского (1906. арх. Н. Г. Лазарев); дом Второва ныне резиденция посла США; собственный дом Шехтеля на Большой Садовой.

Строгие варианты модерна и неоклассики стали фундаментом для формирования нового стиля — конструктивизма. Это произошло уже после Октябрьской революции 1917 г. и Гражданской войны. В начале 1920-х гг. началось проектирование зданий, в которых художественный эффект должна была создавать сама конструкция. Никаких украшений, только бетон, кирпич, стекло, металл. Лучшие произведения конструктивизма в Москве составляют славу не только русского, но и мирового искусства. Однако новый стиль был неоднозначно воспринят как обществом, так и руководителями страны. В начале 1930-х гг. многие конструктивистские дома уже на этапе строительства были переоформлены. Примеры застройки в стиле конструктивизма: Мавзолей В. И. Ленина: дом К. С. Мельникова; студенческий дом-коммуна (1930, арх. И. Николаев); Дом культуры им Н. В. Русакова (1929, арх. К. С. Мельников); Дом культуры им. М. Зуева (1929, арх. П. А. Голосов); "дом Корбюзье" — ЦСУ СССР (1929-1936, арх. Ле Корбюзье. Мясницкая, 39), здание редакции газеты "Известия".

В конце 1920-х гг. начал свой путь "сталинский", или "советский", классицизм. Сначала он существовал параллельно с конструктивизмом, однако через некоторое время начинает господствовать в архитетктуре Москвы.

До Великой Отечественной войны в строительстве часто использовались формы, близкие к европейскому ар-деко. После войны сталинский классицизм становится торжественным и монументальным. Первыми зданиями и своеобразным манифестом этого стиля становятся: дом И. В. Жолтовского (1934) — великолепная стилизация архитектора, в которой автор использовал мотивы эпохи Возрождения, в частности творчества итальянца Андрео Палладио, Военная академия (в настоящий момент Общевойсковая Академия ВС РА) им. М. В. Фрунзе; высотное здание МГУ; высотное здание МИДа (1953) на Смоленской площади; высотный жилой дом на Котельнической набережной (1952).

С упразднением в 1956 г. старой Академии архитектуры и началом компании по борьбе с излишествами в архитектуре изменились принципы, по которым застраивалась Москва. Началась эпоха блочных и панельных домов, свободной планировки и т. п. Наступил современный этап развития Москвы. О нем в кратком путеводителе много не расскажешь. Смотрите по сторонам, гуляя по городу, и сравнивайте старину и современность.

0
Ваша оценка: Нет

Случайная статья
mos4.jpg

БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ располагается на бровке Боровицкого холма, над Москвой-рекой. Возведен в 1838-1850 гг. (арх. К. А. Тон. отделка интерьеров — Н. И. Чичагов и Ф. Ф. Рихтер). Во втором этаже располагаются известные парадные залы, которые названы в честь наиболее почетных российских орденов: Владимирский. Георгиевский. Александровский, тронный Андреевский и Екатерининский — приемный зал императрицы. В годы советской власти, в...

Вход в систему
Аэропорт аликанте
Табло Аэропортов. Гражданские Аэропорты мира
otdihvispanii.org
20 Pound Sterling Shakespeare
worldbanknotescoins.com
См. также: